حوار | "محمود عبد السميع" من رعب التعويذة إلى نيران الجبهة.. وسر علاقته ب"السندريلا"

"التعويذة" .. فيلم سياسي في قالب رعب

وكيف صُنعت مشاهد الخوف بإمكانات محدودة؟
تكريم "القاهرة السينمائي" .. " وضع آخر"
كاميرا على خط النار
ذكرياته كأول مصور سينمائي على الجبهة عام 1969

بين الرعب الذي ترك أثره العميق في وجدان الجمهور في فيلم التعويذة، والبطولات التي وثّقها بعدسته على الجبهة خلال حرب الاستنزاف وانتصارات أكتوبر، يقف مدير التصوير، محمود عبد السميع، بوصفه واحدًا من أهم صناع الصورة في تاريخ السينما المصرية.
مسيرة ممتدة بين السينما السياسية، والرعب الذي احتفظ ببريقه رغم محدودية الإمكانات، ورحلة لا تُنسى على الجبهة سجّل خلالها أكثر من 15 فيلماً عن بطولات الجيش المصري، ورغم عشرات الجوائز، يظل تكريمه من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي ذا طابع خاص وقيمة مختلفة.

في هذا الحوار، يكشف لنا "عبد السميع" أسرار التعويذة، وذلك على هامش تكريمه بمهرجان القاهرة السينمائي فى نسخته ال 46، ويوضح التقنيات التي جعلت رعبه حيًا حتى اليوم، قبل أن يأخذنا إلى الجبهة حيث بدأ مهمته الأولى كمصور سينمائي عام 1969، ثم يحدّثنا عن علاقته الفنية بالفنانة سعاد حسني.. وتحديدًا ما كان يلفت نظره في شخصيتها كنجمة وكإنسانة.
وإلى نص الحوار..

قبل كل شيء… فيلم التعويذة أرعب الجمهور جيلاً بعد جيل .. كيف ترى تأثيره اليوم؟
لقد أخفتكم بالفعل، لكن الفيلم إن كان يُخيف، فذلك لأنه يحمل معنى كبيرًا للغاية.. فلا يعرف الكثيرون أن "التعويذة" فيلم سياسي من الدرجة الأولى، حيث يتناول شخصية اليهودي الذي يحاول الاستيلاء على البيت بأي طريقة.
والرقابة حذفت من الفيلم نحو 27 مقطعًا  حتى لا يظهر أن الشخصية يهودية… ومع ذلك، بقيت علامات واضحة مثل ما يرتديه على رأسه، والنجوم المرسومة على الأرض، فالفيلم يقدّم رسالة مباشرة .. بقوة الإيمان تستطيع أن تهزم أعظم عدو.

رغم ضعف الإمكانات حينها لا يزال الفيلم مخيفًا حتى اليوم.. ما التقنيات التي استخدمتموها؟

عملنا بإمكانات شديدة التواضع، وهذا ما دفعنا إلى إنتاج أفكار وإبداعات كبيرة.. فاستخدمنا عدسات لا تصلح للتصوير القريب... ومع ذلك استخدمناها، كما استعنا بما يشبه «الشريوم المتحرك» في جميع الاتجاهات، وهو ما صنع إحساس الرعب الذي ما زال ثابتًا حتى اليوم.

مهرجان القاهرة كرّمك مؤخرًا.. ماذا مثّل لك هذا التكريم مقارنة بأكثر من 60 جائزة حصلت عليها؟

أذكر أني نلت جوائز كثيرة، وآخرها من محافظة الجيزة، لكن تكريم مهرجان القاهرة شيء مختلف… "له وضع تاني"، هناك فارق كبير بين تكريم محلي وتكريم دولي، وفوق ذلك، فالكتاب الذي قُدم عنّي في المهرجان يحمل قيمة كبيرة جدًا.

ننتقل الآن لمحطة مهمة في حياتك .. التصوير على الجبهة حدّثنا عن تلك المرحلة

رُشّحت لأكون أول مصور سينمائي للتصوير على الجبهة في يوليو 1969، فكنت أول مَن يصوّر ويوثّق ما يحدث داخل الجبهة، فسجّلنا حرب الاستنزاف، ثم وقف إطلاق النار.. وصولًا لانتصارات أكتوبر 1973.
وحينها صوّرت أكثر من 15 فيلمًا عن بطولات الجيش، من بينها بطولة صائد الدبابات محمد عبد العاطي.

من الشخصيات التي عملت معها وبقيت راسخة في ذاكرتك الفنانة سعاد حسني.. ما أكثر ما لفت نظرك في شخصيتها؟ 

صوّرت مع سعاد فيلم الجوع عام 1985، وقبل ذلك كانت تعمل في مسلسل هو وهي وكانت تواجه يوميًا "مشاكل" مع فريق العمل، وسألَنا البعض:  "هي عاملة عندكم مشاكل؟"
فأجبتهم : "مشاكل إيه؟ دي بتيجي قبل معادها بساعتين!"
كانت تصل إلى موقع التصوير في الثامنة صباحًا في مصر القديمة، رغم أن موعد تصويرها متأخر عنّا.
وعندما سألوها: "ليه مفيش مشاكل مع الفريق ده؟!"
قالت:"بشتغل مع مخرج فاهم بيعمل إيه… ومع مدير تصوير أنا حاسة بالإضاءة في عينيّا".

كنت أقول للمصور : "اطلّعلي بالكاميرا نص سنتي… انزّلي ميلي"
حتى نلتقط تعبيرات عينيها بدقة، وكانت تشعر بأن من حولها محترفون يفهمون عملهم جيدًا، وهذا ما صنع انسجامًا كبيرًا بيننا.
ومن المعروف عنها أنها كانت تقوم بعمل المكياج لنفسها، على عكس أغلب الممثلات.

قبل أن نختتم حديثنا .. ما نصيحتك للمصورين الشباب ؟
المصور يجب أن يكون على مستوى فكري وثقافي، فالدراسة وحدها لاتكفي فعليك حضور ندوات عن الفن في الأدب والسينما والمسرح.